에릭 로메르의 영화로 프랑스어와 철학 공부하기

새로운 언어를 배울 때, 그냥 그 속으로 풍덩 빠져보는 것도 좋은 방법인 것 같습니다. 그 언어로 좋아하는 영화를 보고, 라디오를 듣고, 책을 읽는 것입니다. 영화에는 일상적인 대화가 많이 나와서, 상황에 따라 말을 몸에 익힐 수 있는 좋은 자료가 됩니다. 에릭 로메르의 영화는 특히 도움이 많이 됩니다. 철학 공부까지 해볼 수 있거든요. 영화 속에 담긴, 책, 음악, 그림들도 정말 흥미롭습니다.

 

https://youtu.be/CXjqKdu0Itk

Wind Art Mind

 

봄 이야기는 에릭 로메르 감독의 1990년 영화입니다. 

 

에릭 로메르, Wikipedia

 

에릭 로메르는 몽파르나스 묘지에 묻혔있습니다. 

 

2026.01.01 - [산책] - 2026년 새해 첫날, 파리 몽파르나스 묘지 산책

2026년 새해 첫날, 파리 몽파르나스 묘지 산책

 

유튜브 채널에 올린 코린의 집에서의 잔느와 타나샤의 대화는 봄 이야기의 8분 38초에서 14분 30초 사이에 나옵니다. 카이에 뒤 시네마에서 발행된 해당 장면의 대본은 다음과 같습니다. (Rohmer, Éric, CONTES DES 4 SAISONS, Cahiers du cinéma) 실제 영화 속 대본과는 조금 살짝 다른 부분들이 있습니다. Scribd에서 볼 수 있네요.

 

L'appartement de Corinne à Montmorency.

Le salon.

Les invités ne sont pas encore très nombreux. Jeanne est assise à l'écart sur un canapé, un verre à la main. Une jeune fille de dix-huit, dix-neuf ans attire son attention. Elle est seule au milieu de la pièce, songeuse elle aussi. Les gens passent devant elle sans qu'elle paraisse leur prêter attention.

Un homme d'une quarantaine d'années vient vers elle du fond de l'appartement. Il lui parle comme s'il lui annonçait une nouvelle désagréable. Elle a l'air déçue. Il la prend tendrement par l'épaule. Il lui donne un baiser sur le coin des lèvres et va vers la porte. Elle le suit en lui tenant la main.

Au bout de quelques instants, elle revient seule. Elle erre d'abord dans la pièce, puis va s'asseoir, un verre à la main, sur le canapé, à côté de Jeanne. Elle boit une gorgée et paraît s'apercevoir de la présence de sa voisine.

 

Natacha : Vous voulez peut-être autre chose ?

Jeanne : Non, non. Merci.

Natacha : Je m'appelle Natacha.

Jeanne : Et moi Jeanne. Je suis une amie de Corinne.

Natacha : Corinne ? Je ne vois pas.

Jeanne (riant) : Nous sommes pourtant chez elle, il me semble !

Natacha : Ah, oui ? Moi, je ne connais personne ici.

Jeanne : Moi non plus, sauf Corinne. Mais elle n'est pas là pour l'instant.

Elle est partie chercher des gens.

Natacha : Et alors, vous l'attendez ?

Jeanne : Oui, si on veut.

Il y a un silence. Natacha observe Jeanne, puis se remet à la questionner.

Natacha : Vous êtes venue seule ?

Jeanne : Oui.

Natacha : De Paris ?

Jeanne : Oui.

Natacha : Et vous rentrez quand ?

Jeanne : Le plus tard possible. Mais vous voulez peut-être rentrer ?

Natacha : Oui, la personne avec qui j'étais venue a dû repartir précipitamment Mais je trouverai des tas de gens qui auront une place pour moi.

Natacha : Mais pas tout de suite ?

Natacha : Eh bien, j'attendrai.

Jeanne : Moi, je peux vous conduire tout de suite.

Natacha : Mais vous dites que vous voulez rester le plus tard possible !

Jeanne : Oui, rien ne m'empêche de vous reconduire et de revenir.

Natacha : Mais vous n'y pensez pas !

Jeanne : Si, ça me fera faire une petite promenade. J'ai envie de prendre l'air.

Natacha : En attendant Corinne ?

Jeanne : Ou même sans l'attendre. Je ne tiens pas spécialement à la voir. Ce soir, il y a toutes les chances qu'elle soit très entourée. Elle m'excusera.

C'est une ancienne camarade de fac, mais on s'était plus ou moins perdu de vue, et son invitation est purement formelle... Je suis venue je ne sais pas

pourquoi. Si, je sais très bien. (Elle rit.) Je dois vous paraître complètement folle !

Natacha : Non, pas du tout. Et même...

Jeanne : Quoi ?

Natacha : Vous pouviez avoir des tas de raisons de venir. Par exemple, avoir envie de rencontrer quelqu'un d'autre que Corinne, qui lui non plus n'est pas là, mais qui viendra peut-être, très tard.

Jeanne : Ce serait tout à fait possible, mais ce n'est pas ça du tout. La situation est beaucoup moins romanesque. 

Jeanne : En fait, elle l'est peut-être plus, parce qu'elle est complètement absurde. En sorte que si quelqu'un avait mis l'anneau de Gygès...

Natacha : L'anneau ?...

Jeanne : De Gygès. C'est dans Platon. Un anneau qui rend invisible. Bon, bref, si quelqu'un avait pu, depuis la fin de cet après-midi, être témoin, sans être vu, de tous mes faits et gestes - et paroles — le sens de la situation lui aurait totalement échappé... À supposer qu'elle en ait un. Car celui que je lui vois est complètement puéril.

Natacha : Qu'est-ce que c'est ?

Jeanne : C'est sans intérêt.

Natacha : Dites quand même !

Jeanne : C'est sans intérêt, vous dis-je. Disons que je ne m'ennuie jamais.

Même si je ne fais rien, ma pensée suffit amplement à m'occuper. Or, ce soir, je suis retombée dans une espèce d'impatience enfantine qui fait qu'elle n'a le goût de se porter sur rien.

Natacha : Alors, vous attendez quelque chose ?

Jeanne : Non, je n'attends rien, ni personne. Même pas Corinne, je vous ai dit. J'attends que le temps passe. J'attends que la nuit cesse et que le soleil se lève.

Natacha : Vous êtes insomniaque ?

Jeanne : Pas le moins du monde, et même, avant de vous parler, je réprimais une assez forte envie de dormir.

Natacha : Alors, dormez.

Jeanne : Où ? Ici ?

Natacha : Non, chez vous, à Paris... Vous êtes à la rue ?

Jeanne : Exactement. (Elle rit.) Et pourtant, j'ai les clefs de deux appartements ! Mais celui où je voudrais aller est occupé par une personne à

qui je l'ai prêté et qui reste plus longtemps que prévu. Et je ne peux pas la mettre à la porte, d'autant plus qu'elle a invité son petit ami.

Natacha : Et l'autre ?

Jeanne : Et l'autre est vide. Mais je ne veux pas y aller, précisément parce qu'il est vide. Bon, je crois que je vais quand même y retourner.

Natacha : Vous avez peur d'être seule ?

Jeanne : Non, ce n'est pas ça. Disons que son occupant, chez qui j'habite en général, est parti en voyage pour quelques jours, et que, quand je suis seule, j'aime mieux être chez moi que chez lui. Mais c'est un pur caprice.

Natacha : Et si vous alliez dans un endroit qui ne serait ni chez vous, ni chez lui.

Jeanne : C'est bien ce que je fais : je suis ici.

Natacha : Ce n'est pas un endroit pour dormir ! J'en connais un.

Jeanne : Où ça?

Natacha : Chez moi, à Paris, dans le IXe. Mon père n'est jamais là. Sa chambre est libre.

Jeanne : Mais non, mais non. Ne vous dérangez pas pour moi. Je me demande pourquoi je vous raconte ça !

Natacha : Vous ne me dérangez pas du tout. Au contraire. Du moment que mon père me laisse l'appartement, autant que j'en profite et que j'y invite qui je veux... Et puis, finalement, je n'ai pas envie de rester plus d'une seconde ici. Et toi non plus. Tu l'as dit. Viens ! Je n'aime pas qu'on se fasse prier.

 

제미나이에게 번역을 시켜보면 다음과 같습니다. (가다듬을 필요가 있습니다.)

 

몽모랑시에 있는 코린의 아파트. 거실. 손님은 아직 많지 않다. 잔느는 한쪽 소파에 앉아 잔을 들고 있다. 열여덟, 열아홉 살쯤 되어 보이는 한 소녀가 그녀의 시선을 끈다. 소녀는 방 한가운데에 혼자 서서, 그녀 역시 생각에 잠겨 있다. 사람들이 소녀 앞을 지나가지만, 소녀는 그들에게 별 관심이 없어 보인다. 40대 남자가 아파트 안쪽에서 그녀에게 다가온다. 그는 마치 기분 나쁜 소식이라도 전하는 것처럼 그녀에게 말을 건다. 소녀는 실망한 기색이다. 남자는 다정하게 그녀의 어깨를 잡는다. 그는 그녀의 입가에 키스하고 문 쪽으로 향한다. 소녀는 그의 손을 잡고 따라간다. 잠시 후, 그녀가 혼자 돌아온다. 그녀는 방 안을 서성이다가 잔을 들고 잔느 옆 소파에 앉는다. 그녀는 한 모금 마시고는 옆자리에 사람이 있다는 것을 알아챈 듯하다.

 

나타샤 (잔느가 작은 탁자 위에 올려둔 빈 잔을 보며): 뭐 다른 거 필요하신가요?

잔느: 아니요, 괜찮아요. 고마워요.

나타샤: 제 이름은 나타샤예요.

잔느: 난 잔느예요. 코린의 친구죠.

나타샤: 코린요? 잘 모르겠는데요. 잔느 (웃으며): 여기는 코린의 집인데 말이에요!

나타샤: 아, 그래요? 저는 여기 아는 사람이 아무도 없어서요.

잔느: 나도 코린 말고는 아무도 몰라요. 하지만 코린은 지금 여기 없네요. 사람들을 데리러 갔거든요.

나타샤: 그럼, 코린을 기다리시는 건가요?

잔느: 뭐, 그렇다고 할 수 있죠. 침묵이 흐른다. 

나타샤는 잔느를 관찰하다가 다시 질문을 던진다.

나타샤: 혼자 왔어요?

잔느: 네. 나타샤: 파리에서요?

잔느: 네. 나타샤: 언제 돌아가요?

잔느: 최대한 늦게 가려고요. 그쪽은 돌아가고 싶은가요?

나타샤: 네, 같이 왔던 사람이 급하게 먼저 가야 해서요. 하지만 저를 태워다 줄 사람은 금방 구할 수 있을 거예요.

잔느: 하지만 당장은 아니죠? 나타샤: 음, 기다려 봐야죠.

잔느: 내가 지금 바로 데려다줄 수 있어요.

나타샤: 아까는 최대한 늦게 있고 싶다고 하셨잖아요!

잔느: 그래요. 데려다주고 다시 돌아오는 게 뭐 어때서요.

나타샤: 말도 안 돼요! 잔느: 아니에요, 산책이나 조금 하죠 뭐. 바람 좀 쐬고 싶거든요.

나타샤: 코린을 기다리면서요?

잔느: 아니, 기다리지 않아도 돼요. 굳이 코린을 보고 싶진 않거든요. 오늘 밤은 코린 주위에 사람이 아주 많을 테니까요. 코린도 이해해 줄 거예요. 대학 때 친구였지만 거의 소원해졌고, 초대도 형식적인 거였거든요... 내가 왜 왔는지 나도 모르겠네요. 아니, 잘 알아요. (그녀가 웃는다.) 내가 아주 미친 사람처럼 보이겠죠!

나타샤: 아니요, 전혀요. 오히려...

잔느: 뭐가요? 나타샤: 여기 온 데에는 수많은 이유가 있을 수 있잖아요. 예를 들어, 코린 말고 다른 사람을 만나고 싶었을 수도 있죠. 비록 그 사람도 여기 없지만, 아주 늦게 올지도 모르니까요. 잔느: 그럴 수도 있겠지만, 전혀 그런 이유는 아니에요. 상황이 그렇게 낭만적이지 않거든요. 사실 더 어이없고 불합리한 상황이죠. 누군가 기게스의 반지를 꼈더라면...

나타샤: 반지요?...

잔느: 기게스의 반지요. 플라톤에 나오는 이야기인데, 투명 인간이 되게 해주는 반지예요. 암튼, 누군가 오늘 오후부터 계속 내 모든 행동과 말을 지켜봤다고 해도, 그 상황의 의미를 전혀 이해하지 못했을 거예요. 의미라는 게 애초에 있다면 말이죠. 내가 보기엔 아주 유치하거든요. 나타샤: 그게 뭔데요?

잔느: 별거 아니에요.

나타샤: 그래도 말해봐요!

잔느: 말했잖아요, 별거 아니라고. 난 절대 지루해하지 않는다는 것뿐이에요. 아무것도 안 해도 내 생각만으로도 충분히 바쁘니까요. 그런데 오늘 밤엔 어린아이 같은 조바심이 들어서 아무것에도 마음을 둘 수가 없네요.

나타샤: 그럼, 뭔가를 기다리시는 건가요? 잔느: 아니요, 아무것도, 아무도 안 기다려요. 코린조차도요. 그냥 시간이 가기를 기다리는 거예요. 밤이 지나고 해가 뜨기를 기다리는 거죠. 나타샤: 불면증 있어요?

잔느: 전혀요. 오히려 당신과 말하기 전에는 자고 싶은 욕구가 꽤 강했는걸요.

나타샤: 그럼 자요.

잔느: 어디서요? 여기요? 나타샤: 아니요, 파리에 있는 당신 집에서요... 노숙자예요?

잔느: 정확히 말하자면 그렇죠. (그녀가 웃는다.) 아파트 두 채나 열쇠를 가지고 있는데도요! 내가 가고 싶은 곳은 빌려준 사람이 있는데, 예정보다 오래 머물고 있어요. 그 사람을 쫓아낼 수도 없고, 특히 그 사람이 남자친구까지 초대했거든요.

나타샤: 그럼 다른 곳은요?

잔느: 다른 곳은 비어 있어요. 하지만 바로 그 이유 때문에 거긴 가고 싶지 않아요. 비어 있으니까요. 뭐, 그래도 어쩔 수 없이 거기로 돌아가야 할 것 같네요.

나타샤: 혼자 있는 게 무서워요?

잔느: 아니, 그런 건 아니에요. 보통 내가 사는 집 주인이 며칠 여행을 떠났는데, 혼자 있을 때는 그 사람 집보다 내 집이 좋거든요. 그냥 순전한 변덕이죠. 나타샤: 당신 집도 아니고 그 사람 집도 아닌 곳으로 가면 어때요?

잔느: 내가 지금 그러고 있잖아요, 여기 있는 거. 나타샤: 여긴 잘 곳이 못 되잖아요! 내가 아는 곳이 있어요.

잔느: 어디요? 나타샤: 파리 9구에 있는 우리 집요. 아빠는 절대 안 오시거든요. 방이 비어 있어요. 잔느: 아니에요, 아니에요. 나 때문에 번거롭게 하지 마요. 내가 왜 이런 이야기를 당신한테 하는지 모르겠네요!

나타샤: 전혀 번거롭지 않아요. 오히려 반대예요. 아빠가 아파트를 내주신 이상, 최대한 활용해서 내가 초대하고 싶은 사람을 초대해야죠... 그리고 사실, 나도 여기서 1초도 더 있고 싶지 않거든요. 당신도 그랬잖아요. 가요! 사람 귀찮게 하는 거 질색이에요.

 

 

 

영화의 도입 부분에서 잔느가 칸트와 플라톤의 책을 들고 나올 때 장면입니다. 글씨가 잘 안보여서 제미나이에게 물어보니 책의 목록을 이렇게 얘기하네요. 

 

Ludwig Wittgenstein: Philosophische Untersuchungen (철학적 탐구)

Immanuel Kant: Kritik der Urteilskraft (판단력 비판)

Platon: Théétète - Parménide (테아이테토스 - 파르메니데스)

Immanuel Kant: Critique de la raison pure (순수이성비판)

Edmund Husserl: Idées directrices pour une phénoménologie (순수현상학과 현상학적 철학의 이념)

G.W.F. Hegel: Esthétique (미학)

 

왼쪽에서 두번째 책은 플라톤의 국가로 표지 이미지를 찾아 비교해보며 확인했습니다. 

 

 

잔느의 책장에 있는 비트겐슈타인 사진도 눈에 들어옵니다.

 

Conte de printemps

 

영화 초반에 나타샤의 집에 있는 악보와 나타샤가 직접 연주하는 곡은 슈만의 Gesänge der Frühe (Wikipédia)입니다. 

 

영화에 등장하는 책, 음악, 그림들을 보는 것도 흥미롭습니다. 영화 초반에 등장하는 호크니와 마티스의 그림도 정말 탁월한 선택인 것 같습니다. 

 

Conte de printemps

 

 

영화는 잔느가 고등학교에서 나오는 장면으로 시작합니다. 파리 북쪽 방류에 있는 자크 브렐 일반 기술 고등학교 (Lycée général et technologique Jacques Brel)입니다.