베토벤의 '함머클라비어' 라# 논쟁, 폴리니 연주의 경우

베토벤의 거대한 역작, 피아노 소나타 29번 Bb장조, Op. 106 '함머클라비어'는 그 규모만큼이나 판본에 대한 논쟁이 치열한 작품입니다. 대공 루돌프(Archduke Rudolph)에게 헌정된 이 곡의 악보를 분석해 보면, 우리가 흔히 연주하는 음들이 사실은 철저한 분석과 고증의 결과임을 알 수 있습니다.

 

 

함머클라비어 인포그래픽

1. 초판본과 편집본의 차이

1.1. 악보의 주인공: 베토벤과 편집자의 협업

이 악보에서 가장 먼저 주목해야 할 점은 베토벤 본인이 직접 남긴 흔적과 편집자의 주석이 공존한다는 점입니다.

• 베토벤의 직접 기입: 악보상의 메트로놈 기호, 페달 지시, 그리고 이탤릭체로 표기된 손가락 번호는 편집자의 임의적 수정이 아닌 베토벤이 직접 작성한 것입니다.

• 편집자(하인리히 쉔커)의 역할: 이 악보는 비엔나의 아르타리아(Artaria) 초판본을 기본 텍스트로 삼되, 그 안의 오류를 음악 이론적 근거로 교정하고 있습니다.

 

1.2. 역사적인 '라#(A#)' 논쟁: 1악장 222~227마디

이 판본에서 가장 흥미로운 부분은 1악장 전개부의 끝자락입니다. 소스에서는 이 구절을 "매우 논쟁적인 구절(highly contested passage)"로 정의합니다.

• 문제 상황: 아르타리아 초판본에는 '라(A)' 음 앞에 아무런 임시표가 없습니다.

• 분석적 해결: 하지만 편집자는 성부 진행(voice leading) 상 g′′−g#′′−a#−a#−bb′′로 이어지는 '5-6 교대 진행'이 반드시 이루어져야 한다고 봅니다. 따라서 초판본에 올림표(#)가 없는 것은 단순한 기보상의 실수(oversight)라고 결론짓고 이를 '라#'으로 확정했습니다.

 

1.3. 초판본의 오류와 베토벤의 연주 관습

편집자는 초판본의 기록을 맹목적으로 따르지 않고, 음악적 개연성을 바탕으로 비판적인 분석을 가합니다.

• 불가능한 화성 (1악장 82마디): 초판본에는 중간 성부가 누락되어 있으며 베이스 진행이 화성학적으로 "불가능(impossible)"하게 기보되어 있습니다. 편집자는 성부 진행의 원리에 따라 이를 복원했습니다.

• 베토벤의 실제 연주법 (1악장 178마디): 반면, 178마디의 독특한 기보는 베토벤의 자필보 의도를 반영한 것으로, 베토벤이 이 마디를 실제로 어떻게 연주했는지를 보여주는 귀중한 단서로 보존되었습니다.

• 트릴보다 중요한 테마 (4악장 112마디): 푸가 부분에서 베토벤은 트릴의 지속보다 10도 간격의 테마적 도약을 정확히 연주하는 것을 우선시했습니다. 이는 베토벤에게 트릴은 부차적인 것이었음을 시사하며, 연주자가 테마의 골격을 살리는 데 집중해야 함을 알려줍니다.

 

1.4. 연주자를 위한 세심한 배려

악보 곳곳에는 손의 위치나 연주 방식에 대한 베토벤의 구체적인 지시가 남아 있습니다.

• 손 교차 지시: "r.h. over the l.h."(왼손 위로 오른손)와 같은 지시가 빈번하게 등장하여 베토벤이 의도한 물리적인 연주 감각을 유지하도록 돕습니다....

• 아르페지오의 의미 (3악장 80마디): 현대 에디션들이 잘못 표기하는 것과 달리, 이 판본은 초판본의 아르페지오 기호를 유지하며 그것이 1악장의 손 교차 방식과 맥락을 같이함을 각주를 통해 설명합니다.

 

 

결론: 분석을 통한 복원

이 악보는 단순히 음표를 나열한 것이 아니라, 베토벤이라는 건축가가 설계한 원래의 도면(자필보와 의도)을 찾아가는 과정입니다. 아르타리아 초판본의 인쇄 오류를 성부 진행 이론으로 바로잡고, 베토벤의 독특한 연주 관습을 복원해낸 이 판본은 연주자들에게 단순한 악보 이상의 통찰력을 제공합니다.

 

 

 

 

https://youtu.be/0vH726tBg70?si=GZTqoMGnU0DxugZz

Ludwig van Beethoven, Piano Sonata No. 29 in B flat major, Op. 106, Hammerklavier Pianist : Maurizio Pollini, studio recording, 1977.

 

 

 

2. 폴리니 연주의 경우

마우리치오 폴리니(Maurizio Pollini)의 연주(Deutsche Grammophon 녹음 등)를 분석해 보면, 그는 아르타리아(Artaria) 초판본의 오류를 그대로 따르기보다는 제공된 소스인 쉔커 에디션(Schenker Edition)의 비평적 수정 사항들을 엄격하게 수용하고 있음을 알 수 있습니다.

2.1. 역사적인 '라#(A#)'의 선택 (제1악장 222~227마디)

폴리니는 이 "매우 논쟁적인 구절(highly contested passage)"에서 아르타리아 초판본에는 표기되지 않은 '라#(A#)'을 명확하게 연주합니다.

• 소스의 근거: g′′−g#′′−a#−a#−bb′′로 이어지는 5-6 성부 교대 진행의 논리상 이 음은 반드시 '라#'이어야 하며, 초판본에 올림표(#)가 없는 것은 단순한 기보상의 실수(oversight)로 간주됩니다.

 

2.2. 누락된 성부와 화성의 복원 (제1악장 82마디)

초판본에는 이 마디에 중간 성부가 아예 없지만, 폴리니의 연주에서는 복원된 성부의 풍성함을 들을 수 있습니다.

• 소스의 근거: 초판본처럼 베이스의 '레(D)' 앞에 '라(A)'가 오는 진행은 성부 진행상 "불가능(impossible)"하다고 판단되어 편집자에 의해 수정되었습니다.

 

2.3. 베토벤의 원전 지시 사항 이행

폴리니는 텍스트에 극도로 충실한 연주자로, 악보에 이탤릭체로 표기된 베토벤 본인의 지시를 연주에 그대로 반영합니다.

• 메트로놈 및 페달: 1악장 시작 부분의 파격적으로 빠른 메트로놈 기호와 베토벤이 직접 기입한 페달 및 손가락 번호를 충실히 따릅니다.

• 손 교차 지시: 소스 곳곳에 명시된 "왼손 위로 오른손(r.h. over the l.h.)" 또는 그 반대의 지시들을 정확히 수행하여 베토벤이 의도한 물리적 울림을 재현합니다....

 

2.4. 푸가에서의 테마적 우선순위 (제4악장 112마디)

폴리니의 연주에서 제4악장 푸가의 트릴은 단순히 화려한 장식이 아니라 구조적인 역할을 합니다.

• 소스의 근거: 베토벤에게는 트릴을 끊기지 않고 지속하는 것보다 10도 간격의 테마적 도약을 명확히 연주하는 것이 훨씬 중요했습니다. 폴리니는 이러한 베토벤의 연주 관습(performance practice)을 따라 트릴보다 테마의 골격을 살리는 해석을 보여줍니다.

 

요약하자면,

폴리니의 '함머클라비어' 연주는 아르타리아 초판본의 불완전함을 음악적 논리로 극복해낸 쉔커의 비평적 분석을 소리로 구현한 결과물이라고 할 수 있습니다. 그는 작곡가의 자필 의도와 음악적 개연성을 최우선으로 두는 '연구자적 피아니스트'의 면모를 이 곡을 통해 명확히 드러냅니다.

 

 

 

https://youtu.be/n3H_FZ9VC6Y

Wind Art Mind 유튜브, NotebookLM이 생성

 

 

(위 글은 NotebookLM, Gemini, ChatGPT가로 조사 연구 후 편집한 내용)